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DIE DAME EVE

Ich habe in letzter Zeit ziemlich viel Zeit damit verbracht, mir die Filme anzusehen, die Stanley Cavell «Komödien der Wiederverheiratung» nennt, und seine Essays darüber in seinem Buch «Pursuits of Happiness». Wir können die Frage beiseite lassen, ob diese Art von Film wirklich ein Genre für sich darstellt oder nicht – es scheint eine Debatte darüber zu geben -, aber das wiederholte Betrachten dieser Filme, verbunden mit einer sorgfältigen Untersuchung von Cavells Essays über sie, ist sicherlich eine rentabelste Übung.

Eines der Dinge, die mir auffallen, ist, wie wenig Cavell sich für einen Film als Film interessiert; Während des größten Teils seines Aufsatzes über Sturges ‹glorreiche Komödie mit Stanwyck und Fonda könnte er durchaus über ein Stück schreiben, ob geschrieben, inszeniert oder gefilmt. Zwar spricht er schon früh über eine Kamerabewegung (die fälschlicherweise als „Wandern“ bezeichnet wird – die fragliche Szene wird durch einen geraden Schnitt erreicht), die humorvolle Eröffnungskreditsequenz und spricht später die REFLEXITIVITÄT in Bezug auf das Foto von an Die drei Kartenhändler halten in einer Diskussion über den Spiegel, den Jean hält, um die anderen Passagiere auf dem Schiff zu beobachten, fest, dass «… wir informiert sind, dass dieser Film weiß, dass er geschrieben und inszeniert und fotografiert wurde und bearbeitet. » Vielleicht tut es das, vielleicht tut es das nicht – aber wenn es das tut, tut es dies auf eine Weise, die nur für einen Philosophen oder einen ernsthaften Filmwissenschaftler offensichtlich ist. Es zeigt dieses Wissen über sich selbst nicht so, wie beispielsweise das Mikrofon, das über dem Kopf eines Schauspielers hängt, in einem Godard-Film deutlich sichtbar ist.

Abgesehen davon gibt es in Cavells Aufsatz wenig, was den Film als Mitglied eines einzigartigen künstlerischen Mediums behandelt. Zum Beispiel wäre es für Cavell völlig untypisch, den Übergang vom «Schornstein» des kleinen Bootes Fonda und Demarest zum Amazonas zum Schornstein des Kreuzfahrtschiffes zu kommentieren (denken Sie an Kubrick, der aus schneidet) der geworfene Knochen zum Raumschiff) oder über die Verwendung von Stock Footage eines Kreuzfahrtschiffes, das auf dem Ozean segelt, das Sturges hier verwendet. Es gibt auch empörende Hollywood-Konventionen, die wir hier ertragen müssen – zum Beispiel, wenn Fonda und Demarest zum ersten Mal an Bord des Kreuzfahrtschiffes kommen, wie hat Stanwyck zufällig einen Apfel zur Hand, mit dem er ihn auf den Kopf schlagen kann? Oder das – das kleine Boot, mit dem sie den Amazonas hinauf waren, kann sich zufällig mit dem Ozeandampfer mitten im Meer verbinden? Natürlich verstehe ich, dass Cavells Bedenken in verschiedenen Bereichen liegen – er sagt, er gibt nicht vor, Filmkritik zu schreiben -, aber manchmal frage ich mich beim Lesen seiner Essays, ob er den filmischen Aspekten des Kinos nicht nur einen kurzen Überblick gibt .

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